www.ACIDJAZZHISPANO.com - Content

Biografía

Nadie pudo imaginar que cinco muchachos pertenecientes a dos bandas de la localidad inglesa de Surrey, tras unirse para fundar una nueva, formarían uno de los diez mejores grupos de todos los tiempos. A mediados de 1967, el cantante, el teclista y el batería del grupo juvenil Garden Wall, Peter Gabriel, Chris Stewart y Tony Banks respectivamente, se unieron a los guitarristas Mike Rutherford y Anthony Phillips, del grupo Anon, proyecto denominado The New Anon. Todos ellos estudiaban en la Charterhouse School, en Godalming en la cual también estaba un joven llamado Jonathan King. Durante el verano de 1967, ensayan y graban una serie de canciones que incluyeron en una maqueta. Se la presentaron a King, que ejercía como manager de la compañía discográfica Decca Records. King, entusiasmado con los temas que escucha, no duda en proponerles un contrato, pero les aconseja cambiar el nombre por Genesis.

King realiza arreglos para los temas y produce el primer single, The Silent Sun, al que siguió A Winter´s Tale, ambos editados a mediados de 1968, que tuvieron una escasa repercusión comercial. En estas primeras canciones, el grupo mostraba un estilo pop muy influido por el sonido Beatle y los primeros The Moody Blues. Posteriormente se publica el primer álbum, From Genesis To Revelation (1969), en el que se incluyeron arreglos orquestales en un intento de asemejarse al estilo de The Moody Blues. Antes de la grabación de este primer LP, Chris Stewart había hecho las maletas, de modo que fue sustituido por John Silver, que a su vez abandonó el grupo poco tiempo después, siendo remplazado por el batería John Mayhew. Dado el escaso interés que el disco despierta, se termina su relación con Decca Records, lo que provoca que algunos de sus miembros decidan dejar el grupo aparcado para continuar con sus estudios. Sin embargo, siguen en contacto y componiendo individualmente una docena de canciones a las que darán forma el verano de 1969.

Tiempo después el grupo comienza a ofrecer conciertos en el Ronnie Scott´s de Londres, y es allí donde Tony Stratton Smith, jefe de la pequeña discográfica Charisma, le ofrece un contrato. Un año después se publica el segundo trabajo de Genesis, Trespass (1970), que supone un giro respecto a su debut. Aquí es el rock progresivo el estilo predominante, con complejas estructuras sonoras y una atmósfera tranquila que contrasta con la desgarradora voz de Gabriel. Insatisfechos con el resultado del álbum, Phillips y Mayhew abandonan la banda, siendo sustituidos por Steve Hackett y Phil Collins. El primero había pertenecido a varias bandas, entre las que destacaban Canterbury Glass y Quiet World, con la que había grabado The Road (1970). Fue descubierto por Peter Gabriel gracias a un anuncio que publicó en el Melody Maker. Por su parte, Phil Collins era un joven actor y batería de la banda londinense Flaming Youth.

Con esta formación se publica el tercer trabajo, Nursery Cryme (1971), una obra mucho más sólida y surrealista, en la que la voz de Gabriel nos relata unas historias épicas y fantásticas, mientras la aportación de Hackett es explosiva a la vez que melancólica. Piezas como la bizarra The Musical Box o la surrealista The Return Of The Giant Hogweed convierten el álbum en una pequeña obra maestra del rock progresivo. Contribuye a consolidar la reputación del grupo en Europa y los conciertos son frecuentes en países como Alemania, Italia, Francia o Bélgica. Por otra parte, esos conciertos son cada vez más complejos y espectaculares. Gabriel ejercía de prefecto maestro de ceremonias, realizando continuos cambios de disfraces, maquillajes y máscaras con el fin de dramatizar aún más las canciones. Eso, unido a la convincente ejecución musical del resto del grupo, favoreció que fuera muy solicitado y colgase sistemáticamente el cartel de “entradas agotadas”.

Pero la consagración definitiva llegaría con el cuarto larga duración, Foxtrot, publicado en 1972. Genesis alcanza la madurez y un asombroso equilibrio de todos sus componentes. Un álbum de suma belleza que comienza con la espacial Watcher Of The Skies, en la que destaca la interpretación de Banks al órgano y mellotron. Get ‘Em Out By Friday es frenética y Supper´s Ready una suite dividida en siete movimientos, con una amplia gama de instrumentos y lirismo, que se convierte en su obra cumbre. Además, el disco se coloca entre las primeras posiciones de las listas de éxitos. Por otra parte, sus actuaciones seguían siendo un espectáculo, con juego visuales nunca vistos hasta ese momento, que incluían luces, humos, rayos láser y un sin fin de efectos especiales que eran de lo más avanzado de aquellos años. No obstante, la posterior gira por Estados Unidos fue acogida con un tímido entusiasmo. Charisma, aprovechando el tirón comercial, publica el directo Genesis Live (1973), que precedió al nuevo álbum, Selling England By The Pound (1973), un trabajo repleto de simbologías británicas, como Dancing with The Moonlit Knight, la shakespeareana Firth Of Fifth o las suites Cinema Show y The Battle Of Epping Forest. El grupo se muestra más cohesionado, con memorables apariciones de Hackett, interesantes matices de los sintetizadores de Banks, una sólida base rítmica a cargo de Collins y Rutherford, y un Gabriel pletórico y lírico. Además, obtiene su primer single de éxito, I Know What I Like (In Your Wardrobe), e incluye el primer aporte vocal de Collins, que, en un registro muy cercano al de Gabriel, interpreta More Fool Me.

Una nueva gira mundial y una serie de conciertos en el Rainbow de Londres dan paso a la obra más ambiciosa de Genesis, The Lamb Lies Down On Broadway (1974), álbum-doble conceptual que narra la rocambolesca y surrealista historia de un gamberro puertorriqueño en el metro de Nueva York. Es considerado su trabajo más inaccesible y el menos inglés, pues el grupo deja de lado las complejidades sinfónicas y barrocas de los anteriores trabajos, favoreciendo un sonido rockero. Presenta grandísimos momentos, como la alucinante In The Cage, la poderosa The Colony Of Slippermen, la feroz y rockera Back In New York City, o la melancólica Counting Out Time. Pronto The Lamb pasa a los anales del rock como una de las obras más influyentes de la historia y un clásico de la música del siglo XX. La gira mundial posterior rompió con todo lo establecido anteriormente, proponiendo un amplísimo despliegue de dispositivos audiovisuales, y con un Gabriel dueño y señor del espectáculo, que se manejaba perfectamente en su rol de showman.

Al finalizar dicha gira, Gabriel anuncia su abandono para reencontrarse a nivel personal, según sus propias palabras, en un comunicado oficial que se emitió a la prensa. Realmente el abandono se debía a varias cuestiones. Por un lado, las tensiones surgidas con el resto de la banda, en desacuerdo con su liderazgo. Por otro, el interés del cantante por explorar otros terrenos musicales alejados del barroquismo teatral de Genesis, como la electrónica o las corrientes de vanguardia. Tras la marcha de Gabriel, muchos vaticinaron el fin del grupo, pero siguió como si nada. De hecho, no pensó en buscar un nuevo cantante, de modo que Collins pasó a ser el nuevo vocalista, algo que debía resultar menos traumático para sus seguidores. El cuarteto publica en 1976 el primer LP sin Peter Gabriel, A Trick Of The Tail, en el que figuran composiciones de todos los componentes, como las estruendosas Squonk y Los Endos, la explosiva Dance On A Volcano o la épica Ripples. La consiguiente gira mundial volvió a establecer récords de audiencia e ingresos para la banda. Para esta gira, el grupo contrató al batería Bill Bruford, permitiendo así que Collins tuviera más libertad a la hora de ejercer de vocalista

A finales de 1976 se edita Wind And Wuthering, que se convierte en otro éxito. En este trabajo, el grupo muestra su cara más otoñal, como en las atmósferas solemnes de Eleventh Earl Of Mar o la bella Afterglow. Con Chester Thompson, batería de Weather Report y Frank Zappa, el grupo se embarca en una gira mundial de seis meses de duración a comienzo de 1977. Concluida la gira, Steve Hackett abandona la formación debito a discrepancias a la hora de elegir los temas que son publicados, alegando tener un menor protagonismo como compositor. Hackett ya había publicado un álbum en solitario unos años antes, Voyage Of Acolyte (1975). A finales de 1977 llega a las tiendas el magnífico doble álbum en directo Seconds Out, que significa el cierre de la época progresiva del grupo. Los temas para este directo fueron extraídos de las giras correspondientes a A Trick Of The Tail y Wind & Wuthering (1976-1977), en las que participaron Bill Bruford y Chester Thompson, y fueron grabados en los conciertos ofrecidos por la banda en Paris, a excepción de The Cinema Show, que fue inmortalizado en Glasgow.

A mediados de 1978 llega el siguiente trabajo, titulado, irónicamente, And Then There Were Three (y sólo quedamos tres), dejando clara la intención del grupo de continuar como trío. El álbum es menos complejo y más accesible, incluso más comercial, con momentos de pop-sinfónico, lo que explica que fuese el mejor vendido hasta esa fecha. Para los conciertos posteriores, el grupo contrató al guitarrista Daryl Stuermer, que, junto a Chester Thompson, pasaron a ser miembros fijos en directo durante los 80. Durante la década, Genesis desarrolla un sonido más comercial, aunque siempre manteniendo su seña de identidad, el estilo sofisticado y progresivo. También algunos de sus miembros inician carreras en solitario de gran éxito, como es el caso de Phil Collins. La década de los 80 comienza con Duke (1980), un trabajo que supuso un claro alejamiento del rock épico de antaño, aunque manteniendo ese espíritu sinfónico tan característico, con Duke´s Travels y Duke´s End como más claros ejemplos. El disco fue número uno en Gran Bretaña y se vendió muy bien al otro lado del Atlántico, algo que se repitió con las siguientes novedades.

Mike Rutherford publicó tiempo después su primer LP en solitario, Smallcreep´s Day (1981), seguido de Acting Very Strange (1982). En febrero de 1981, Collins publica su debut, Face Value, que obtiene un éxito masivo gracias a temas como In The Air Tonight, y que coincide con la edición de Abacab, siguiente álbum de Genesis. En el álbum el grupo muestra su faceta más pop, e incluye piezas como la electrónica Abacab, la funky No Reply At All o la contundente Me & Sarah Jane. Un año después se publica Three Sides Live, doble álbum que presenta tres caras grabadas en la gira del álbum anterior, y una en estudio con temas desechados de los últimos discos. Tras la gira mundial Abacab World Tour, el grupo se tomó un respiro, lo que aprovechó Collins para grabar un segundo trabajo, Hello, I Must Be Going!, otro éxito mundial.

El decimoquinto capitulo de la banda, Genesis (1983), propone unos arreglos más sencillos y confirma el creciente protagonismo de Collins. Pero el grupo es cada vez más una unión de solistas que una banda propiamente dicha, ya que todos prestaban especial atención a sus discografías individuales. Collins publica en 1985 No Jacket Requiered; Tony Banks The Fugitive (1983); y Mike Rutherford funda el grupo Mike + The Mechanics, publicando su primer disco homónimo en 1985. En 1986 Genesis reaparece con Invisible Touch, controvertido disco que volvió a ser multi-platino en medio mundo, pero que obtuvo críticas generalmente negativas. Le sucede un nuevo y largo paréntesis que los integrantes del conjunto aprovechan para retomar sus respectivas trayectorias. Collins presenta el exitoso …But Seriously, que incluye el hit Another Day In Paradise; Tony Banks publica Soundtracks, que cuenta con la colaboración de Fish (de Marillion); Mike Rutherford y sus Mechanics editan The Living Years (1988 ).

En 1991 llega We Can´t Dance, que mantiene la tónica del anterior, Invisible Touch: pop sinfónico y grandes dosis de humor, como I Can´t Dance o Jesus He Knows Me. De la gira posterior se extrajo el material para los directos The Way We Walk, Vol. One (1992) y The Way We Walk, Vol Two (1993). Tras esta gira, Collins anunció su abandono para dedicarse a su carrera en solitario. Pero este nuevo contratiempo no acaba con Genesis, pues Banks y Rutherford reclutan al cantante escocés Ray Wilson y graban el progresivo Calling all Stations (1997), que, pese a ser un buen trabajo, no logra convencer al público, precipitando la disolución de la banda a finales de 1998. A partir de entonces es una constante la edición de recopilatorios con material inédito del grupo, como los box sets Genesis Archive 1967-75 (1998 ), Genesis Archives 1976-1992 (2000), Genesis 1976-1982 (2007) o Genesis Live 1973-2007 (2009), entre otros.

A principios del 2007, Genesis vuelve a los escenarios ofreciendo una gira mundial con Collins, Banks, Rutherford, Stuermer y Thompson, que fue publicada en el directo Live Over Europe 2007. Todos los miembros siguieron publicando trabajos en solitario, y entre los discos publicados por la banda madre y los firmados por cada uno de ellos, han llegado a venderse más de 360 millones de álbumes (Genesis, 160; Phil Collins, 140; Peter Gabriel, 40…).

Comprar en:

+ info: también puede que te interese: Robin Trower, The Doors, Tir Na Nóg, The Doobie Brothers, Creedence Clearwater Revival, Traffic, Fairport Convention, Jefferson Airplane, The Byrds, Kansas, Toto, Canned Heat, Jethro Tull, Little Feat, Supertramp, Eloy, Rory Gallagher y Free.

Discográficas: